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內容簡介
坂上之雲博物館、多摩美術大學圖書館、國立新美術館、瞑想森林等
50名作之窗際開口精采照片、詳細設計圖與關鍵字賞析，
更網羅了隔熱建築與利用自然風等綠建築範例，值得珍藏！
觀看一棟建築體時，你的目光會先落在哪裡？可曾一眼就看到「窗」？在當代巨匠大師的「心之眼」裡，它張揚表情，穿引呼吸，透映光源灑瀉舞影……因此無不精思擘畫，彷彿要盡顯世人——窗，其實就是建築的靈魂。
十位大師，十場馳騁窗際開口的無際想像，融入環境、設計和理念，邀請你從建築家原創美學的視角，一一賞析日本當代建築的無窮魅力。
●文字解說、詳細設計圖與精采照片，解析話題作品！
透過安藤忠雄、伊東豊雄等活躍於第一線的建築師群十件近作，解析開口部分的建築之美。
彩色照片和詳細圖面，讓你更清楚每個建案窗邊設計的精髓。為了落實嶄新的設計風格，處處可見大師們辛苦試驗的歷程。
※安藤忠雄X坂上之雲博物館，象徵明治時期精神的鎧甲形玻璃牆
安藤忠雄：「我想將司馬先生在書中所描繪擁有自由之心，為了國家心甘情願奉獻出生命、充滿無限活力的明治時期日本人時代精神反映在建築物上。」
依循作家司馬遼於《坂上之雲》一書中所描繪，安藤忠雄將日本人時代精神，反映於「坂上之雲博物館」。實體建築物外觀及斷面呈倒三角錐形，牆面朝外側傾斜5度的設計。安藤先生說明：「這樣的牆面設計應該能增強向心力。雖然空間給人不安定的感覺，但傾斜的牆面會給予新的支撐力道。」宛若以前日本民家掛滿鎧甲的板牆，完全展現設計大師期望的時代象徵。
※伊東豊雄X瞑想森林，提高曲面屋頂的浮遊動感，景色一覽無遺的玻璃開口
伊東豊雄：「我想設計能與景觀合而為一，又能展現安詳靜謐感覺的空間」。
白色曲面屋頂以冰柱狀柱子為支撐，佇立於山腳與水池之間的腹地。這棟外觀會讓人誤以為是美術館的建築物，其實是岐阜縣各務原市墓地公園火葬場。
主要象徵在於由厚度20cm鐵筋混凝土打造的自由曲面殼結構的屋頂。看似飄浮在空中的雲朵，也像是山稜線。視野無障礙的整面玻璃帷幕牆更襯托出曲面屋頂的特色，從外眺望時，完全感覺不到玻璃帷幕牆的存在，只看到浮遊飄動的屋頂曲線。而從室內往外看時，青山綠水的美景更是盡收眼底。景觀隨著四季推移而有所不同，完全顛覆人們對一般火葬場的印象。
※黑川紀章X國立新美術館，利用蜿蜒曲面營造緊張感，設計聯結內外的領域空間
南面蜿蜒的玻璃帷幕牆，體現黑川紀章先生一貫主張的「共生思想」理念。
這座專門舉辦企畫展或公開展的美術館，館內沒有收藏品，以大曲面的玻璃帷幕牆和綠地廣場迎接每位入館的賓客。
為營造與矗立於天井的倒圓錐形構造物的距離及空間的緊張感，修改了無數次才找到最適合的曲面角度。施工方面最大的重點，在於MARION鋼鐵的建法。透過結構解析，預估設置後的「承受量」。奉行嚴格且精準的管理，才能順利地依照圖面設計完成施工。
●從關鍵字解讀當代巨匠建築開口部分！
分類介紹2005年以後完成、因特殊開口部分的設計而造成話題的建案。包含注入格子等和風圖案展現自我風格的設計；整面鋪上玻璃，讓建築物開口部分與外部空間一體化的設計；利用鐵骨構造的輕盈感，強調開口部分清新感的設計。包括三得利美術館、富士電視台灣岸攝影棚、古代出雲歷史博物館、白色教堂⋯⋯等十四座建築完整圖解。
●專訪隈研吾、長谷川逸子及西澤大良，師法巨匠自由使用各種透光、納光技術
利用遠光和近光的不同手法，展現獨特創意。除了常見的格柵設計，本單元網羅了各種透納光技巧及大師獨特觀點。包括空中教會、森林鄰居、知床斜里複合車站大樓等七座建築介紹。
隈研吾：「其實就算不透光，也能編織出『透光』感覺。」
長谷川逸子：「掌握不同時段的光線變化，也可以當成百葉窗或天花板的材料。」
西澤大良：「在引進柔和光線的同時，也顧慮到隔音性能及殘響時間。」
●改變窗邊景觀X綠建築範例，絕妙好設計！
設計具開放感、氣氛佳的開口部分是永遠的追求主題。另一方面，在降低溫室效應氣體排放量呼聲日益高漲的當下，建築設計師勢必面對如何減輕空調負荷的課題。從檢閱具話題性的大型辦公大樓、改變開口部的特殊設計找尋靈感，實際運用於住宅、旅館、車站等，打造創意非凡卻友善實用的建築實例。
本書特色：
※收錄當代巨匠名作，四個不同角度解析建築開口部設計！
※280幅精采照片與逾250幅設計詳圖，盡顯名家建築之大器與知性
※專訪獲獎無數之建築家，師法自由光影的使用與理念
※詳細解析建築美學，讓你用不一樣的角度旅遊日本！
誠摯推薦
張清華／九典聯合建築師事務所 主持建築師
陳楊文／零碳行動 執行長
傅銘傳 博士／國立台臺灣藝術大學視覺傳達設計學系 副教授兼系、所 主任
（依姓氏筆畫排列）
「將建築開窗，如混屯開竅，帶來生活功能，也可能留下環境衝擊，如何平衡是建築設計者所面臨的挑戰。」──零碳行動 執行長／陳楊文
作者介紹
黃瓊仙
輔仁大學日文系畢業，目前為專職譯者，文筆流暢自然，希望能讓讀者從她的作品中，感受到輕鬆、愉悅的閱讀經驗。
目錄
005 ■透過照片和設計圖面解析話題作品
〔1〕安藤忠雄（安藤忠雄建築研究所）
006 坂上之雲博物館
012 hhstyle.com／casa
〔2〕伊東豊雄（伊東豊雄建築設計事務所）
016 多摩美術大學圖書館（八王子校區）
022 瞑想森林 市營殯儀館
026 MIKIMOTO Ginza 2（與大成建設聯合設計）
029 SUMIKA 展館
〔3〕黑川紀章（黑川紀章建築都市設計事務所）
032 國立新美術館（與日本設計合資）
〔4〕長谷川逸子（長谷川逸子．建築計畫工房）
038 靜岡大成中學．高中
〔5〕山本理顯（山本理顯設計工場）
044 橫須賀美術館
〔6〕山梨知彥＋勝矢武之（日建設計、NSD）
050 木材會館
【Part 2】
055 ■從關鍵語解讀開口部分
〔1〕使用和式圖案
056 三得利美術館
（隈研吾建築都市設計事務所、日建設計）
060 銀山溫泉 藤屋（隈研吾建築都市設計事務所）
064 山葉銀座大樓（日建設計）
068 福壽園京都總店（竹中工務店、尼崎博正）
〔2〕全面玻璃設計與景觀一體化
072 島根縣古代出雲歷史博物館
（槇綜合計畫事務所）
078 富士電視台灣岸攝影棚（鹿島）
084 愛知淑德中學．高中
（Tarao Hiiro Architects、日本設計）
088 大阪律師會館（日建設計）
094 福山市中央圖書館．生涯學習廣場
學習館rose.com
〔3〕S工法的輕巧窗邊設計
100 白色教堂（青木淳建築計畫事務所）
104 lotus beauty salon（中村拓志／NAP建築設計事務所）
108 STRONG大樓（竹中工務店）
111 M-CLINIC（笹敦＋澤口直樹）
114 下川牙科醫院（SUEP）
【Part 3】
117 ■自由使用各種透光、納光技術
〔1〕各素材別的近作
118 千趣會新本社大樓（竹中工務店）
121 SHINKO大樓（竹中工務店）
124 森林鄰居（武井誠＋鍋島千惠／TNA）
128 空中教會（依丹潤．ARCHITECTS）
132 知床斜里複合車站大樓
（川人建築設計事務所．日本交通技術）
136 三鷹．玉川上水之家
（薩田英男／薩田建築工作室）
〔2〕學習名師技巧
138 隈研吾大師（建築師、東京大學教授）
142 長谷川逸子大師（長谷川逸子．建築計畫工房）
146 西澤大良大師（西澤大良建築設計事務所）
【Part 4】
151 ■改變窗邊景觀
〔1〕辦公大樓的環境對策
152 檢閱具話題性的大型辦公大樓的開口部
156 JA大樓（三菱地所設計．全國農協設計．NTT Facilities合資）
158 丸之內花園大樓（三菱地所設計）
160 丸之內Trust Tower本館（安井建築設計事務所、戶田建設、森村設計）
162 竹中工務店的誘導式綠色建築細節
164 本町ESLEAD大樓（竹中工務店）
167 ASICS總社東館（竹中工務店）
〔2〕改變開口部設計的靈感
170 長崎花園陽台（隈研吾建築都市設計事務所）
174 岩見澤複合車站大樓（Work Visions）
178 名古屋Intercity（日本設計）
182 CLOVER芝公園（大成建設）
185 東京理科大學五號館（東京理科大學建築設計團隊）
188 塗鴉牆（濱田修建築研究所＋大野JAPAN）
192 深大寺的入籠工法（內海智行／Milligram建築工作室）
196 設計者檔案
198 第一次報導．執筆者一覽表
198 攝影者等一覽表
序
從建築類專門雜誌《日經建築》2005年以後約五年期間所刊登的報導中，選出具話題性，且開口部設計值得深入研究的五十件新建案，重新編輯成此書。自稱是「窗際族」，對於窗邊細部的設計相當用心的建築設計人士還真不少。除了屋頂和樓梯，開口部也是能夠展現設計者實力的重要部分。
近幾年，降低二氧化碳等會造成溫室效應的廢氣排放量的意識日益高漲，在窗邊設計方面，如何減輕環境負擔也成為重要課題。本書除了收錄知名建築師充滿意匠之美的建案，也介紹許多綠色建築案例。如果本書所介紹的五十件案例，能對你在講求美觀與機能性的開口部設計助一臂之力，深感榮幸。
日經建築
詳細資料
- ISBN：9789862484623
- 規格：平裝 / 200頁 / 20.8 x 28 x 1 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> > >
阿波羅登月已經過去半個世紀，NASA也已經闢謠阿波羅登月造假的謠言，但無論何時提起登月造假論，總是會有出現一大波造假論的鐵桿支持者，比較有意思的是，美電影製片人霍華德·貝瑞（Howard Berry）為此專門寫信給Quartz(石英財經網)，揭露了阿波羅登月的真相！ ... 製片人獨特角度揭露登月真相 登月發生在1969年，當時除了模糊的逐行掃描的電視直播外還有兩種記錄手段，一種是阿波羅計劃中攜帶的哈蘇相機，另一種則是16mm的Maurer電影膠片攝影機，當然大家都詬病相機膠片造假太容易，因為畫面都是靜止的，體現不出失重的狀態！ ... 而膠片攝影機就難以造假了，因為畫面連續，造假難度極高，另一個則是月面是重力大約只有地球的1/6，因此太空人在月面走動的時候會有些許失重感，假如在地球上拍攝的話，又該如何來製造出月面那種輕飄飄的失重感呢？ 膠片攝影機造假的可能 電影製片人霍華德·貝瑞從專業的角度給出了意見，有兩種方式，一種是加快拍攝速度，另一種是放慢播放速度，前者會涉及一個問題，就是更多的膠片和曝光速度，前者簡單，畢竟膠片可以大量供應，但曝光速度就會有一個問題，因為要模擬出失重的感覺，拍攝速度要加快很多，曝光不夠就會暗淡，儘管後期能彌補亮度，但這會損失清晰度作為代價。 ... 因此一般是減慢播放速度代替，但這有一個問題，速度減慢後會掉幀，比如24幀播放的速度下降到12幀，那麼掉了的12幀之間必須要有新的幀彌補，否則會造成畫面掉幀感覺嚴重，因此必須要剪輯彌補這些掉幀，那麼負片的印刷和處理兩種膠片的痕跡以及缺陷，任何一個疏忽都可能讓這個工作前功盡棄。 直播電視造假的可能 另霍華德·貝瑞從直播階段否認了使用地面拍攝的可能，因為直播的電視掃描設備當時掃描速度都是固定的，無法再高了，因此只能在播放階段考慮，用慢鏡頭的方式在電視中確實可以，但有一個問題，當時的設備確實可以存儲幀並生成新的額外幀以達到減慢其速度的方法，但最長持續時間只有30秒，也就是說無法一直播放慢鏡頭，否則設備不允許。 ... 阿波羅11號時的直播攝像機和相關參數 如果登月造假，最慘的不是NASA，而是前蘇聯和中國 其實這個結論有些驚悚，但想想也就明白了，這事情分倆階段來說，NASA登月是和前蘇聯對標的，當時蘇聯第一顆衛星，第一個太空人，第一個月球探測器，第一個金星探測器......把美國被憋的，所以美國直接就瘋了，必須要在登月上扳回一局。 ... 也算前蘇聯比較倒霉，N1火箭設計師科羅廖夫英年早逝導致火箭一直就不成功，這讓美國人占盡地利人和之優勢，而土星五號設計上也比N1更成熟（超級並聯型火箭，在自動控制還不成熟的時代簡直就是個噩夢）！ ... 所以美國人登月成功給蘇聯的打擊是空前的，假如美國人造假，以克格勃連氫彈的設計圖圖都能搞到的手段，難道會對連一幫烏合之眾都能分析出的登月造假論視而不見？所以反證法即可表明蘇聯人是認可這次登月的，因為事實無法反駁！ ... N1火箭一次都沒成功，一直都各種炸 另一個則是中國的證據，2012年2月7日中國嫦娥二號就公開了解析度為7米，100%覆蓋的全月圖，簡單的說你不信美國人的證據，那麼來看看中國人拍攝的月面圖吧，不過7米的解析度要看清還是有點難，但至少在阿波羅17的登月位置確實能找到美國人留下的東西！ ... 一張圖片展示了阿波羅17號的著陸區，可識別出2個像元的阿波羅17著陸艙位置。 還有則是1978年美國向中國贈送的一克月巖，中國通過自己的技術手段分析出，這一克的月巖來自阿波羅17號採集的月巖樣品！ 美國登月五十周年的紀念資料 NASA為紀念登月50周年，由在月球極軌的月球勘測軌道飛行器（LRO）在50千米的高度拍攝了極高解析度的登月點痕跡視頻，並且製作了一份登月地形的3D圖，可以很清晰的看到登月地點周圍地形。 ... 阿波羅11號登月地點資料 當然在月球軌道上飛行的不只是中國和美國的衛星，還有蘇聯以及後來俄羅斯的大量衛星，後來有日本和中國還有印度，未來月球軌道上還要更熱鬧，想要在眾目睽睽之下全身而退，只有真實發生的事情！ ... 3D版阿波羅11號登陸點地形 登月真假其實不言而喻，因為還有兩個極端的觀點很有意思，造假論認為美國絕對造假，而月球陰謀論則認為美國登月時遭到了外星人的警告，兩邊先出來打一架，誰贏了請客！
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